No papel, um filme como "Pretty Woman" pode ser um conto de fadas retrógrado sobre uma prostituta com um coração de ouro e o rico empresário que pode pagar, mas a química entre Julia Roberts e Richard Gere é tão explosiva que você se entrega ao sentimento de tudo. É difícil imaginar como o casal incompatível em "Something Wild" pode sustentar um relacionamento duradouro após os créditos, mas onde esse filme deixa você - e a jornada necessária para chegar lá - é tão emocionante e vivo que você não pode ajudar, mas confie nele. Literalmente, nada em "Love Actually" faz sentido se você parar e pensar sobre isso por alguns segundos, mas o amor, na verdade, sempre parece aumentar no momento.
A magnum opus de Richard Curtis era uma produção britânica (no caso de você não poder contar), mas mesmo algumas de suas muitas histórias encontram algo irritantemente americano sobre a natureza aspiracional do gênero rom-com. Nenhum outro país é habitado por estranhos radicalmente diferentes, nem tão enriquecido pelas colisões inesperadas entre eles; de “Bringing Up Baby” a “Forgetting Sarah Marshall”, Hollywood sempre desejou vender a ideia de que todos somos apenas um encontro casual longe da felicidade. Isso pode ajudar a explicar - mesmo que em parte - por que o cânone da rom-com é tão branco e heteronormativo quanto a história da indústria cinematográfica americana, e por que esse cânone está pronto para ser reavaliado agora que Hollywood não vê o mesmo valor no gênero que uma vez fez.
É claro que a comédia romântica também é uma linguagem universal, e outras indústrias cinematográficas (principalmente Bollywood) produzem essas histórias para o público local mais rapidamente do que esperamos acompanhar. Com os dedos cruzados, encontramos uma maneira de separar o “cinema estrangeiro” da arte, porque existem tantos sucessos populares de todo o mundo que nunca chegam às telas americanas na Musica Romântica para namorar
Sob esse prisma, a lista das 50 melhores comédias românticas de todos os tempos da IndieWire é mais um começo do que uma declaração final; é um documento vivo que vamos mudar e adicionar à medida que o tempo passa. Uma coisa que permanecerá a mesma, no entanto, é que as rom-coms têm uma gramática reconhecível; cortes de cabelo, montagens, brincadeiras, uma estranha preponderância de jornalistas, cenas de sexo que sempre indicam uma mudança sombria no final do segundo ato ... essas não são apenas histórias de amor engraçadas, são uma arte sacra si mesmos. E estas são 50 das obras-primas que provam isso.
50. "Na verdade, amor" (Richard Curtis, 2003)
Nós sabemos. Esta é praticamente a maneira mais potencialmente desanimadora de lançar uma lista das melhores comédias românticas já feitas. E, no entanto, há uma razão pela qual a orgia sem desculpas de Richard Curtis de tropos de gênero cansados foi seriamente debatida por mais pessoas do que a assistência médica universal - por que qualquer visão abrangente desses filmes tem que contar com ela de uma maneira ou de outra. Como um supercut demente das partes mais ridículas de todas as rom-com anteriores, “Love Actually” pode não ser um dos melhores filmes do gênero (a milhagem tende a variar!), Mas também é indiscutivelmente todos eles, embrulhados em enfeites de Natal e armado em uma bomba nuclear de alegria artificial.
Numa base batida por batida, parece que foi escrito por uma rede neural que foi forçada a assistir aos outros 49 filmes nesta lista. Cada cena viola os protocolos básicos do comportamento humano de uma maneira especial: Andrew Lincoln fazendo o “Peeping Tom” na noiva de seu melhor amigo. A secretária sarcástica de Alan Rickman falando sobre "cantos obscuros para fazer atos obscuros". Todo o guarda-roupa de Laura Linney. Não há um único momento que pareça tão realista. Não é o encontro fofo de Colin Firth com sua governanta portuguesa, e não é o lugar em que o primeiro-ministro Hugh Grant dança pela 10 Downing Street, não é a parte em que o presidente dos Estados Unidos assedia sexualmente uma mulher aleatória no segundo em que está sozinha (tudo bem) , talvez esse cheque).
No entanto, juntos - e levados pelo gênio exaltante da partitura de Craig Armstrong - esses detalhes psicóticos se combinam em algo muito maior que a soma de suas partes. Eles rodopiam dentro do vidro distorcido do globo de neve de Curtis para criar um espaço encantado onde o amor desafia toda a lógica, e até a luxúria que arruina a vida pode parecer mágica sob uma certa luz. É um filme tão caro que parece que não reconhece que todas as subparcelas sobre relacionamentos estabelecidos estão cheias de tragédia, ou que abrir uma romântica comédia britânica com uma referência séria do 11 de setembro pode não definir o tom certo. Essa é uma mega-dose quase fatal do que filmes como ele fazem de melhor e, de um jeito ou de outro, prova que o amor é a única forma universal de agonia da qual todos podemos rir juntos. —DE
